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野风书法工作室

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关于我

俞兆忠,笔名:野风,软硬兼施。甘 肃省书协会员,张芝书画院副院长、瓜 州书协副主席。   临池学书数年,浸淫碑帖,醉心二王、 米元章等大家,心摹手画,从不间断,但求 独具自家面貌,心手双畅,抒情达意。 愿广结有志翰墨之士,共同交流习。

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米芾行书笔意创作示范  

2010-01-04 01:16:13|  分类: 书法知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    中堂是传统书法幅式中尺幅较大的一种,常悬挂在厅堂正中,两侧有对联相配,内容往往堂皇廓大,一派庄严景象,显示主人和家庭的气度。因为场合庄重,作品的风格就不能过于轻俏,否则力量不称。章法安排,首当追求典重浑穆,不可讨巧琐碎或凌乱不堪。由于幅面比较宽阔,安排的行数往往较多,行间的配合比一般的窄幅式如条幅一类要复杂一些。此时可以多调动一些手法来使章法生动,比如加强字的大小和笔触轻重的调整幅度,突出展蹙收放的变化,使作品幅面上的层次对比丰富、强烈一些,增强视觉的效果。

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    条幅是传统幅式里面应用比较广泛的一种,通常悬挂在书房的山墙上。其风格注注根据主人的嗜好、修养而定,比较自由活泼,与中堂的典重不同。相应地,其风格的适应性也比较强,环肥燕瘦,各取所需。但这并不意味着条幅的章法好处理,相反,越是灵活,越有发挥的空间,越需要精心的推敲。初步书写行书条幅,在章法上常用的一种手法是:拉开行间距离,一来便于突出各行内部的各种关系,二来使各行与行间的空白之间构成对比关系,增加一种形式上的层次感。在对行书章法比较熟练以后,可以尝试在注重行内各种关系的同时,将行与行之间进行适当的穿插,这一点在《蜀素帖》中因为有乌丝栏没有太多的表现,但是在米芾的一些手札中,还是经常使用的。

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    横幅在传统幅式中可以分为两类:一种是手卷,用于案头欣赏;一种是横披,可作对联的横额使用,也可以单独悬挂。这两类在内容和章法上都有所不同。手卷的文辞,多少诗文手稿,字较小,行较多,行气的调整幅度较小,通过细微的一些变化形成微妙的起伏。另一类则是多字、多行,处理章法较为困难一些。由于行较短,单行内部的变化空间已经较少,两行直接的调整要求又高,所以需要专门的练习。通常也可以先采用拉开行距的布局方式,慢慢尝试两行直接穿插的方式。

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    斗方本来是小幅式,如册页之类,但是现在也已经逐渐扩大,成为一种常用的悬挂的大幅式了。小幅式的处理形式类似于横披中的手卷,突出的应该是点画、结构的精细变化,章法的微妙调整,而不是大的对比效果。而大幅式的处理则有几种选择。一种是少字数,例如四个字,甚至两个字,突出大效果,对比的幅度是首要的。一神是多字式,类似横披中的多字、多行式,又好像条幅的短宽形式。由于其长度较横披往往略长,单行内的调整空间大,行的数量又略少,两行之间的协调要求有所降低,总的看,都比横放好处理。当然,横披和条幅常用的两种处理方式,也不妨移用到这种大斗方中。此外,斗方接近方形,幅面容易呆板,但如果把少字式和多字式综合起来,少字为正文,多字为跋尾,形成大小的对比,主次分明,则会形成很特殊的视觉效果。

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    对联也是具有悠久历史传统的幅式之一,而且在中国古代应用非常广泛,即使在生活日新月异的当代,同样也还是随处可见这种形式的作品,可见它有着强大的生命力。这种幅式最大的特点,在于整齐美观,富有装饰效果,左右两两对称,若即若离,貌离神合。由于单联之内字踞一般较大(多字式对联除外),字与宇之间的呼应联系,没有一般幅式的要求这么高,只要利用轻重、大小、展蹙等手段位字象不要太单调即可,以自然大方、不露痕迹为佳。

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    扇面本来是书写在团扇或折扇上的,现在则已经成为一种可大可小的灵活的幅式。团扇幅面为圆形活近于圆形,折扇幅面为环形的一部分,形式很独特。在这样的幅面上,可以进行别有趣味的构思。少字式团扇状类斗方,折扇则靠近边缘,布局疏;多字式团扇每行长短依外缘而定,折扇则每行长短间隔,参差错落;外缘少字的折扇,底部题跋,或一侧少字,另侧题跋,都是大小对比,相映成趣。

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